Q：“水墨创境”和“典藏东方”是这次博览会的两个重要活动，是基于怎样的考虑确定这两个展览主题的？
    刘：“水墨创境”就是通过画院院长提名的方式，由各地的画院院长提出本地最优秀的作品参与展览，通过这种方式来反映当下水墨画的最高水平。另一个也是通过这种提名的方式发现一批优秀的水墨画家。
    “典藏东方”就是要在亚洲艺术博览会上，把最优秀的亚洲文化遗产展示出来，同时也展示亚洲的文化形象，其实和整个AATS建立亚洲审美体系的思想是统一的。“典藏东方”活动是为了更好地传承东方文化，增强东方文化自信心。像古宣，中国的造纸一直是领先的，结果传统的（宣纸）造纸到了70年代技术失传了。现在说到好纸似乎就是日本和纸、韩国的高丽纸。我们和安徽泾县的千年古宣合作就是推出这种完全按照传统古法做的纸，这种纸已被列入世界人类非物质文化遗产，他们恢复这种工艺就很值得表彰，另外可以激发中国人的自信心。

    Q：“典藏东方”是针对亚洲文化遗产的，那么和现在众多的文化遗产展相比，典藏东方的不同之处在哪里？
    刘：现在的文化遗产展也很好，通过展示让大家知道有那么多好的东西，大家都去关注、保护。但我们要再往前走一步，就是好的东西也要发展、要创新。所以我们这次文化遗产展，除了常规为这些文化遗产搭建一个亚洲的市场平台，还会请国际上优秀的创意专家来，邀请优秀的设计团队加入，为遗产地或者遗产本身进行创意打造，让优秀的文化遗产或遗产地找到更适合自己发展的路径。

    Q：“水墨创境”有着怎样的含义？
    刘：“水墨创境”的名字可以体现我们的意图，用传统的水墨展示当下人的生活和心境，最好的艺术一定是能够展示当下的，是活的，不是活在过去一成不变的。水墨也是如此，作为最具传统中国或者亚洲特色的一门艺术，我们应该大胆去推动水墨往前发展。

    Q：这两个展览既要引领艺术地位又要考虑市场，如何两者兼顾？
    刘：兼顾艺术和市场是一定的，市场化是发展的大方向。很多好的东西是通过市场让大家熟悉接受的。像我们的东西本来就很好，就更应该放到市场上，让大家了解她、关注她。像“水墨创境”，画院院长提名这一方式本身就能保证它的学术高度，有一批这么好的东西，再通过大会统一的安排预展、巡展，它的市场是可以保证的。
“典藏东方”，一方面我们采用邀请的方式，筛选了一批比较优秀的机构、地区来参与，这样就保证了来的人有个整体较高的水平；另一方面，我们请国际的设计团队创意团队来，也请一些比较有责任感的企业来，促成几方面的接洽，同时在大会期间推出几个成功案例，让大家看到已经有人成功了，传统的东西走创新的路子是很好的。

    Q：典藏东方自己还设立了一个论坛，目的是什么？
    刘：针对文化遗产，典藏东方的主要工作是传承和创新，要做一些引领性的动作，所以设立论坛是很必要的。其目的，一是促成文化遗产或遗产地、创意大师、企业三方接洽；二是就亚洲文化遗产怎样发展和创新坐下来进行探讨，明确没有创新就没有发展的命题；三是通过梳理颁发一些奖项，主要是为了推出一些好的案例，好的思路，推动传统文化遗产的创新和发展。

    Q：怎样看待创意产业联盟和亚洲艺术博览会合作体现出的独特创意和其深刻内涵？
    刘：创意产业联盟和AATS有着同样的目标和信念，推出好的亚洲艺术、建立亚洲艺术市场新秩序，在世界发出亚洲的声音，体现亚洲的力量，是创意产业联盟的责任和义务。
创意产业联盟集合了世界上的创意人才和创意力量，以小博大，可以为亚洲艺术市场提供更多更好的资源，双方合作是资源互补。
我们想通过这样的博览会，带进去一种信息，就是将创意产业的思维带入美术或者传统文化遗产，让古树发新芽。通过展览活动，树立一些样板，激励大家，给大家提供一些路径。

文/江水 刘雅竹