我们再看一首今人“己丑斋主人”写的《春染芳林》：

适时新雨润青筠，雨润青筠着意春。

着意春风梳绿柳，风梳绿柳适时新。

这种诗体的特点：

1、七字句首句要在第三、第七字位用同韵字，这样才能成韵文，否则失韵;

2、因每个字至少用两次，要注意字词的延展意义 。

3、要先构思好意境再入诗，否则就不知所云了。

第二种：前句尾字与后句首字，尾首相接，贯穿全篇，此种形式叫“鱼贯式连环”。

如：明代无名氏《踏莎行》：

   瑞兰兰蕙温柔，柔香肥体，体如玉润宫腰细；细眉淡扫远山横，横波滴滴娇还媚。   媚脸凝脂，脂匀粉腻，腻酥香雪天然美；美人妆罢更临鸾，鸾钗斜插推云髻。

再如，清·万树的《渔夫辞》

芦花菖叶满平湖，湖月泾风一钓徒。

徒有严陵匡世略，略无唐宪访贤图。

图书鸡犬闻歌棹，棹桨鸥静伴晚晡。

晡日欲斜聊作咏，咏成一样画葫芦。（最后一字同首句首字）

第三种：前句的头、尾用字，在下句中颠倒头、尾使用，此种形式叫“蝉联式连环”。如：清人万树《上元灯月》：

华彩灿如霞，霞灯月又华。

纱笼绛烟烛，烛照碧云纱。

花影摇春玉，玉人簪夜花。

车来窥宝马，马往看香车。

这种体式的特点是，一联之中，上下句首尾二字颠倒相重。但所使用的字，不涉及它联。

 

5、回文诗

回文，也写作“回纹”、“回环”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”

苏轼的茶回文诗有《记梦二首》。诗前有短序﹕

“十二月二十五日﹐大雪始晴﹐梦人以雪水烹小茶团﹐使美人歌以饮。余梦中写作回文诗﹐觉而记其一句云﹕‘乱点余花吐碧衫。’意用飞燕吐花事也。乃续之为二绝句。”

序中清楚地记载了一个大雪始晴后的梦境。梦中人们以洁白的雪水烹煮小团茶﹐并有美丽的女子唱着动人的歌﹐苏轼沉浸在美妙的情境中细细地品茶。梦中写下了回文诗。梦醒之后蒙眬间只记得起其中的一句﹐于是续写了两首绝句﹕

　　其一:

　　酡颜玉碗捧纤纤﹐乱点余花吐碧衫。

　　歌咽水云凝静院﹐梦惊松雪落空岩。

　　其二:

　　空花落尽酒倾缸﹐日上山融雪涨江。

　　红焙浅瓯新火活﹐龙团小碾斗晴窗。

这是两首通体回文诗。又可倒读出下面两首﹐极为别致。

　　其一:

　　岩空落雪松惊梦﹐院静凝云水咽歌。

　　衫碧吐花余点乱﹐纤纤捧碗玉颜酡。

　　其二:

　　窗晴斗碾小团龙﹐活火新瓯浅焙红。

　　江涨雪融山上日﹐缸倾酒尽落花空。

不仅诗可以回文吟诵，某些词也可以写成回文体，例如清代大才子纳兰性德的一首《菩萨蛮》：

    雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花，     袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风剪一丝红，红丝一剪风。

这首《菩萨蛮》的特点是一句一回文。上片状物写景，第一、二句写寒雾迷蒙的窗口，看到远方天色已暗淡下来，太阳就要西沉了；第三、四句写花瓣正纷纷从树枝落下，乌鸦在声声啼叫。“雾窗”、“暮天”、“落花”、“啼鸦”，一片萧瑟景象！下片写人，第一、二句泄罗袖宽松地垂着，人影儿是那样地瘦削；第三、四句写轻风抚弄着一丝红色的烛光，火苗儿左右摇曳，如同被剪断一般。罗袖宽松、人影消瘦，风剪红烛，种种情景都给人一种压抑的哀愁感。特别是，词以回文形式写出，景真情切，语丽句工，颇耐人寻味。

宋代的李禺写了一首夫妻对答的《两相思》回文诗，十分有名。全诗中字句顺读、逆读均可，不仅都合韵律，且均有意味。正读是夫致妻，诉尽思念家中妻儿之苦；倒读，则变成妻致夫，道尽妻儿盼夫归之心情；顺读或倒读，让你感觉到人物的身份、情感、语气、居地等等亦随之变化，且情真意切、感人肺腑、催人泪下，实属不可多得之佳作。

              思妻诗    李禺

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

途路阳人离别久，讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

 

思夫诗    李禺

儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，久别离人阳路途。

诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。

 

还有一种本句回复式回文诗，就是后半句即为前半句的倒读回文。清代的李旸有一首《春闺》就属这一种

          春  闺      李旸

垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？

影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。

脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。

永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。

 

还有一种更为有趣的诗词双回文诗，诗倒读可以成词，词倒读可以成诗。互变的回文诗词，句法结构和押韵的平仄都要变，难度甚大，颇显诗人才情。清代才女张芬写过一首回文诗词，作律诗看，尚佳，倒读成词，则更妙。

正读是七律：

明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。

风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。

迟迟月影移斜竹，叠叠诗余赋旅愁。

将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。

反读，则是《虞美人》词：

秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。欲将愁旅赋余诗，叠叠竹斜，移影月迟迟。  楼高望倚长离别，叶落寒阴结。冷风留得未残灯，静夜幽庭。小掩半窗明。

清代朱杏孙有一首《虞美人》词，尤其难能可贵。词本身是回文，同时又能标点为七言律诗，亦可倒读。词云：

孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。    肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。

倒读也是调寄《虞美人》，但韵脚变了：

红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。    珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。

此词重新标点，乃一首七律：

孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。

珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。

肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。

芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。

倒读则为：

红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。

空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。

珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。

风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。

回文体有时可以同连环体一起使用，作的诗也更有情趣。如,清代浙江才女吴绛雪的《四时山水诗》就非常奇特。诗云：

                 春景诗

莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

夏景诗

香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。

长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香

秋景诗

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

冬景诗

红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。

冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

这四首诗，每两句之间是先用的连环手法，第一句的后四个字是第二句的开头四字。然后，第二句和第三句构成回文。随后，第三句的后四个字又是第四句的开头四字。再后整首诗又能从后至前句句形成连环式回文。您品品这组回文诗，是不是很有韵味。

有的人把这种回文与连环套用的七言诗写法叫做“十字回文七绝”。这种写法顾名思义就是用十个字，往还组合，递嬗成一首七言绝句格律诗。这种趣味诗的特点具有以下三点：

其一，十个字中，第“一、七、十”三个字位，必须用韵字。也就是说，这三个字 必须是韵书中同一个韵部的字。否则，作出的诗，就有出韵之嫌，念起来也不和谐。

其二，十个字中要有五个平声，五个仄声，缺一则难以形成完整格律。其平仄字位依次是：“平平仄仄仄平平仄仄平（这是平起式）”；或是：“仄仄平平平仄仄平平仄（这是仄起式）”。如果错位，特别是第二个字平仄错位，必定违律。

其三，十个字当中的一些关键字 需要具有“左右逢源”的功能，否则容易出现回文（倒着念）句义不通的现象。

请看下面这首 “十字回文七绝”：

乡云水月醉流光夜举觞

这十个字就可以组成一首回文写景绝句，它的读法是：乡云水月醉流光，月醉流光夜举觞；

觞举夜光流醉月，光流醉月水云乡。

 

写作回文诗特别要注意，回文后的意思不可牵强，要重视每句中第四个字的作用，因为它是构成回文的重要一环。

 

6、辘轳体诗

辘轳体，杂体诗名。因诗的韵律如水井之辘轳架旋转而下，故名辘轳体。

此体要求写律诗五首，五律、七律即可。五首都有一句相同，叫作“共用句”。这公用的一句，分别用作五首诗的第一、二、四、六、八句。如果作绝句的话，须作四首或三首。公用句用作各首的一、二、三、四句，公用句若是放在第三句则需换韵；若作绝句三首，公用句用各首的一、二、四句，无需换韵。例如：        

五律辘轳体《明月照江南》　作者：名剑山庄

［一］初识

　　 明月照江南，初识在小园。

疑逢天上客，料遇画中仙。

　　 秀发随风舞，红颜趁兴谈。

相约同赏月，不顾夜阑珊。

　　     ［二］相恋

　　 小河重柳外，明月照江南。

柳畔双莺静，天边一雁喧。

　　 春宵花解语，夏日玉生烟。

几度黄昏后，今番月又圆。

　　     ［三］恨别

　　 日暮长亭短，柳深闻杜鹃。

晚风催远客，明月照江南。

　　 忍看横波目，顿成流泪泉。

他乡圆月夜，何处话缠绵？

　　     ［四］相思

　　 天涯追梦客，独自少贪欢。

别绪盈胸壑，离情溢美笺。

　　 孤灯摇斗室，明月照江南。

遥念相思处，伊人应未眠。

　　     ［五］追忆

　　 天妒佳人老，香魂已化烟。

凭书追旧事，倚酒忆前缘。

　　 冷榻怀新病，他乡梦故园。

掩帘不堪看，明月照江南。

 

七律辘轳体 《春归写意》    熊东遨

           （一）

一线春从柳上还，过江门户不曾关。

垆边竹叶留人醉，雪里梅花笑我闲。

林子理应归鸟雀，先生心已属云山。

鸡声茅店星光里，犹作唐时画卷看。

            （二）
   寒魔昨夜不当班，一线春从柳上还。

绿正徐吹风口裂，黑难尽啃月牙弯。

欲知天下丹青手，先看江南大小山。

莫叹微霜潜入鬓，东坡酒后有朱颜。

            （三）
容得劳人几个闲？故园遥望隔重关。

十年梦在梅边做，一线春从柳上还。

世界已成新格局，汉家真有好河山。

诗芽腹内生多少，不合时宜早自删。

            （四）
晴光真似小灵顽，不伏花间即石间。

新笋探头犹怯怯，早莺调舌自闲闲。

三分酒在风前醒，一线春从柳上还。

为问陶家门外士，可曾留眼看南山？

                （五）
不待荒鸡叩晓关，雷神号令已新颁。

流经雨助初成势，月着云围自放闲。

常对禽言生异想，偶凭梅影忆孤山。

昨宵得与东风约，一线春从柳上还。

 

    一句“一线春从柳上还”，五番回环，将《春归写意》的主题尽情升华，每一首独立成章，五首连在一起又天衣无缝，把蓬勃的春意奉献在我们面前。作者熊东遨的笔下，深见功力，令人佩服。

七绝辘轳体《咏梅》　作者：张清凌

               ［一］

缘如水月梦非花，雪后梅香自迩遐。

但倩东风辞驿使，飞春万里到天涯。

　  　          ［二］

摇落众芳公子家，缘如水月梦非花。

枝南枝北枝头雪，幽独风姿分外嘉。

              ［三］

驿路苍茫影迹赊，断桥风雪尽尘沙。

缘如水月（花非梦），缥缈馨香一径斜。

　  　            ［四］

问君何处是生涯，皓质凌寒枉咨嗟。

寂寞临风膺白雪，缘如水月梦非花。

写作此体诗千万要记住，必须用律诗四种句式的平起平收或仄起平收两种，也就是首句必须入韵，如果是它种格式，则没法保证“共用句”在下句押韵。

 

7、连珠体诗

古时有一种文体，叫连珠。汉章帝时，班固、贾达、傅毅三子受诏作文，文体辞丽言约，不指说事情，皆假喻以达其旨。使览者有所微悟。欲使其文历历信如贯珠，易看而可悦，名日连珠。后人借其意谓诗体名。此体诗就格式而论，前首诗的结尾句又是下首诗的起始句，上下连珠，篇篇系连。

苏轼有首《生日,王郎以诗见庆,次其韵并寄茶二十一片》，谈到连珠。其中有这么两句：

“高论无穷如锯屑，小诗有味似连珠。”

    那么，连珠体诗，怎么有味呢？请看：王安石的三首《忆金陵》： 

                一

覆舟山下龙光寺，玄武湖畔五龙堂。

想见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫。

              二

烟云渺渺水茫茫，缭绕芜城一带长。

蒿目黄尘忧世事，追思陈迹故难忘。

              三

追思陈迹故难忘，翠木苍藤水一方。

闻说精庐今更好，好随残汴理归艎。

 

无产阶级革命家、共和国元帅陈毅同志写有一首《示儿女》诗，也是用的此体。

                示儿女

此身常想向天游，无奈双脚被地留。

　　 踊跃奔驰离不得，九州万国共一球。

 

　　 九州万国共一球，东方自在西方囚。

　　 安得一夜似电变，人间净化塑琼州？

 

人间净化塑琼州，万方亿兆喜心头。

应知人定胜天定，看我中华跃上游。

 

看我中华跃上游，革故鼎新事事侔。

共产主义飞天外，万国岂必共一球？

 

万国岂必共一球，太阳之外太阳稠。

谁能给我新世界？宇宙红光照上头。

 

宇宙红光照上头，理想现实两相投。

不要空言不事事，不要近视无远谋。

 

前面说的连珠是句子的连珠，还有一种是字或词的连珠，即每句嵌两个以上的字，句句都要有这几个字。据说，唐寅是作这种诗的能手，例如他写的《花月吟效连珠体十一首》，选二首：

                 其一

花正开时月正明，花如罗绮月如银。

溶溶月里花千朵，灿灿花前月一轮。

月下几般花意思？花间多少月精神？

待看月落花残夜，愁杀花间问月人！

            其二

月转东墙花影重，花迎月魄若为容。

多情月照花间露，解语花摇月下风。

云破月窥花好处，夜深花睡月明中。

人生几度花和月？月色花香处处同。

其八

有花无月恨茫茫，有月无花恨转长。

花美似人临月镜，月明如水照花香。

扶笻月下寻花步，携酒花前带月尝。

如此好花如此月，莫将花月作寻常。

 

    元代的诗僧明本写有《松·月》一诗，也十分有趣：

天有月兮地有松，可堪松月趣无穷。

松生金粉月生兔，月抱龙珠松化龙。

月照长空松挂衲，松回禅定月当空。

老僧笑指松头月，松月何妨一处共。

在这首诗中,松、月在每句中反复出现，由于处置得法，疏密有致，读来令人颇感新奇。