五律之折腰者，如陈子昂《晚次乐乡县》：
故乡杳无际，日暮且孤征。
川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。
如何此时恨，噭噭夜猿鸣。
此诗平起，首联与颔联间失粘。
再如唐求《题郑家隐居》：
不信最清旷，及来秋已空。
数点石泉雨，一溪霜叶风。
业在有山处，道归无事中。
酌尽一杯酒，老夫颜亦红。
此诗仄起，每联之间均失粘。
七律之折腰者，如杜甫《咏怀古迹》：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。
这一例，是首联与颔联失粘。
再如，杜甫《所思》：
苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。
九江日落醒何处，一柱观头眠几回。
可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。
故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。
这一例则在四五句与六七句间两次折腰，其中“一柱观头眠几回”用孤平拗救，读来音调更为宕折激楚。
再看王维《和贾舍人早朝大明宫之作》：
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。
朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。
这一首失粘处在颈联与尾联之间，“怅望千秋一洒泪”与“朝罢须裁五色诏”，均在第五字用仄声，而第六字未以平声相救，与“惟有相思似春色”小有不同。
除了“折腰体”，还有所谓的“折腰句”。语出元人韦居安《梅磵诗话》卷上：“七言律诗有上三下四者，谓之折腰句。”并引白居易“大屋檐多装雁齿，小航船亦话龙头”、欧阳修“静爱竹时来野寺，独寻春偶到溪头”等句为例。这些例子都从句法着眼，与诗体无关，且并不只限于七言律诗。唯古人常将“折腰体”与“折腰句”相混，故做特别说明。
阳关体
“阳关体”之名，前人著述中未曾提及。最早使用此名
者，乃当代诗人林从龙先生。1992年，中华诗词学会举办首届中华诗词大赛，获一等奖者乃杨启宇之绝句《悼彭大将军》：“铁马金戈百战余，苍凉晚节月同孤。冢上已深三宿草，人间始重万言书。”因二三句失粘，不少人对此质疑，以为不合格律。林先生作为大赛评委，对此诗细作点评，认为此实为“阳关体”，乃格律诗中一种特殊体式。其实，杨启宇此诗声律与崔峒《清江曲内一绝》一致，当是“折腰体”，似不宜称之曰“阳关体”。
那么 “阳关体”之称到底有没有呢？据考证“阳关体”之称，似借自唐代《阳关曲》。《阳关曲》又名《渭城曲》，属唐教坊曲名，现存最早歌辞的作者是王维，原题《送元二使安西》，词云：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
此调格式为七言绝句，但前二句与后二句之间失粘，与前述“折腰体”中平起式七绝颇为类似。但是，折腰体诗与《阳关曲》有着本质的不同，即前者是诗，只适于长吟短诵；而后者是词，可以付诸弦管，应节而歌。唐人宴别时，往往歌此调，如刘禹锡《与歌者》“旧人惟有何戡在，更与殷勤唱渭城”、白居易《南园试小乐》“高调管色吹银字，漫拽歌声唱渭城”、李商隐《饮席戏赠同舍》“唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎”、谭用之《江馆秋夕》“谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成”。这些，所唱都关乎王维旧词，真正别制新词者，乃北宋时代的苏东坡。其《阳关曲》三首云：
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看？
又，
受降城下紫髯郎，戏马台南古战场。
恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡。
又，
济南春好雪初晴，才到龙山马足轻。
使君莫忘霅溪女，还作阳关肠断声。
清代翁方纲《石洲诗话》卷三云：“《阳关》之声，今无可考。第就此三诗绎之，与右丞《渭城》之作，若合符节。......其法以首句平起，次句仄起，三句又平起，四句又仄起。而第三句与第四句之第五字，各以平仄互换。又，第二句之第五字，第三句之第七字，皆用上声，譬如填词一般。渔洋先生谓绝句乃唐乐府，信不诬也。”翁氏之语，至少可说明三点：（一）《阳关曲》是平起式失粘的七绝，类似于韦应物的《滁州西涧》平起式折腰体，第三四句须用拗体，其中第五字平仄互换；（二）“柳”与“酒”字须用上声；（三）此体是词而不是诗。
现在，我们不妨根据现有研究资料，补订《阳关曲》之谱：
一、词牌名
阳关曲，本名渭城曲。
单调，二十八字，四句，三平韵。
二、定格
渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
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按，参苏轼词三首，一首云〔才到龙山马足轻〕，一首云〔银汉无声转玉盘〕，其第二句首字可平。至第三、四句皆同。故，平仄不可稍误，若平仄有异，则非此调。
三、“阳关三叠”应该怎样解释？
苏轼论三叠歌法云：旧传阳关三叠，然今世歌者，每句再叠而已。若通一首言之，又是四叠，皆非是。或每句三唱以应三叠之说，则丛然无复节奏。余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本阳关，其声宛转凄断，不类向之所闻。每句皆再唱，而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。
查元《阳春白雪集》，有大石调《阳关三叠》词云：
渭城朝雨，一霎浥轻尘。更洒遍客舍青青，弄柔凝，千缕柳色新。更洒遍客舍青青，千缕柳色新。
休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，自古富贵功名有定分。莫遣容仪瘦损。
休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。
综上所述，可得如下结论：
（1）“阳关体”之名乃从《阳关曲》推衍而来，并无文献依据。“折腰体又
名阳关体”纯属无稽之谈。《阳关曲》从形式上看，与“折腰体”中平起式七绝相近，但格律更严，讲究四声，属于词的范畴。
（2）近体诗中，无论五绝、七绝、五律、七律，凡失粘者，均可称为“折
腰体”。失粘处如用相关拗句，则更显高古；不用拗句亦可。
（3））《阳关曲》之所以被人称为“阳关体”，是因为正好第三句失粘。既
然“阳关体”这一名称业已被人认同，不妨允许其存在。但即便打破诗词的界限，“阳关体”也只限于平起式失粘的七绝，仅仅是“折腰体”中的一种而已。
据说，趣诗的形式有166种，我没有详细考证，只是挑选出我认为有趣又有用的这二十一种提供给大家。这二十一种诗歌形式，尽管很有特色，表现出一定的巧思，也很有趣味，但在有些文人眼里“终非诗体之正”（明·吴讷《文章辩体序说》），因此也就难登大雅之堂。我们今天讲一些这样的诗作，主要是为开阔大家的视野，增长知识，怡情遣性，为生活增加一点快乐。如果有兴趣的诗友愿意“照猫画虎”，学作一些这样的作品，当然我们也是欢迎的。我相信，这堂课一定会对大家有所启发。
